Радикальне око

Анджей Туровський

• Видавець: Музей сучасного мистецтва у Варшаві
• Рік випуску: 2023
• Палітурка: картонний футляр

У «Радикальному оці» Анджей Туровський робить значну зміну у своїх дослідженнях авангарду. Першу світову війну він розглядає як ключову подію в історії модернізму ХХ століття. Трансгресія, яка раніше розуміла як конструктивістська трансгресія, замінена в новій книзі дадаїстською підривною діяльністю, стратегією критичної перспективи.

В авангардному мистецтві автор акцентує увагу на широко осмислених проблемах кризи та деструкції. Книгу з’єднують два розділи про подорожі. Вони також визначають історичні та проблемні рамки для роздумів про сучасність. Експедиція Станіслава Ігнація Віткевича та Броніслава Малиновського, розпочата у 1914 році, напередодні Великої війни, вела через Францію до диких антиподів. Другий, пов’язаний з еміграційною долею Терези Жарноверної, – це подорож художниці, яка у 1940–1945 роках намагалася потрапити з Європи до Нью-Йорка. Перша мандрівка у пошуках Іншого мала фантастичний вимір, друга набула форми трагічного блукання. Екзотична подорож, покликана задовольнити прагнення універсальної єдності, розглядається тут як основоположний міф модернізму, тоді як блукання під час війни та досвід смерті поклали край сучасності.

Том 1: Аргонавти

У першому томі «Радикального ока» автор згадує про експедицію тогочасних аргонавтів Станіслава Ігнація Віткевича та Броніслава Малиновського, які прямували до тропіків. Почалося це далеко від неіснуючої тоді Польщі, у французькому Тулоні, місті, обтяженому колоніальною історією. Вона була тісно пов’язана з польською модерністю і поклала початок польському модернізму. Це створило метафору сучасності як подорожі на екзотичні острови. Воно пробуджувало надію на майбутнє і водночас було проявом кризи, яка кидала тінь на зачатки модерністського світу. Він започаткував базовий досвід сучасної епохи та поставив важливі питання, які виникають, коли дослідник зустрічає Іншого, прихованого в чужій цивілізації, у неприязній природі, у глибинах психічного конфлікту. Вона зіткнулася з ідеологічними системами концепцій, які нав’язували переконання про універсалізм європейської культури та історії світу, що розглядалася як історія переможців.

У цих межах чар і терору відбувалася футуро-дадаїстська гра з будівництвом. Тут відбувся драматично пережитий конфлікт мистецтва і життя, який реалізувався в Польщі в ракурсі присмерку цивілізації. Дискурс, який важко ідентифікувати через стилістичні маски, але з’являється несподівано там, де художник запитує про свою ідентичність перед лицем поразки. Наближалася війна.

Т. 2: Солдати

У другому томі «Радикального ока» автор простежує поворот до негативу в мистецтві під час Великої війни. Цікавиться поняттями деструкції форми та естетики деструкції. У Станіславі Ігнаці Віткевичу, який брав участь у війні, він наголошує на проблемі небуття. У праці Владислава Стржемінського, колишнього солдата, він вказує на важливість протеза для понівеченого тіла. В цілісній формі він бачить конструкцію, що несе власне знищення. Він іде слідами митців, які шукають мову деструкції навколо травми, торкається ідеологічного та психологічного вузла, який неможливо розв’язати чи перекреслити.

Починався час розпаду. Незагоєне минуле виявилося джерелом жахливого майбутнього Другої світової війни, фашизму та націоналізму, які відроджуються й сьогодні. Якщо Перша війна була початком модерності, вона також була її кінцем або принаймні кінцем світу, відомого з утопії Просвітництва. Вона була провалом розуму і прогресу

[Марка,9788383250380,5/23/2023 00:39:22]