Мєчислав Карлович

СТАНІСЛАВ і АННА З ОВНЕЦЬКИХ

Партитура

«Карлович назвав «Польську травестію Ромео і Джульєтти» своєю четвертою симфонічною поемою у списку до Адольфа Чибінського від 2 квітня 1907 р., спочатку приховуючи назву нового працює. «Вибрати цю тему мене спонукала трагічна краса легенди про нещасливе кохання брата до сестри», — пише він пізніше в іншому листі. Цілком можливо, що важливу роль у натхненні Станіслава та Анни Освенцим відіграв особистий досвід композитора: його юнацьке, пристрасне кохання до двоюрідної сестри Людки Снядецької. Таку думку висловив у своїх спогадах про Карловича друг композитора Станіслав Шумовський. У всякому разі, над цією легендою композитор думав багато років, орієнтовно з 1892 року, коли Станіслав Освенцим побачив Станіслава Бергмана біля тіла Анни в Кракові. У короткому викладі легенди, переданому віденським глядачам твору, творець написав такі слова: «Они обидва горіли палкою любов'ю один до одного, але, усвідомлюючи це гріховне почуття, боролися з ним, але в даремно. (...) У каплиці в Кросно знаходяться тіла закоханої пари, яка не зазнала щастя на землі і була поєднана лише смертю. Для музичного відображення любовної драми Освенціма композитор обрав вільну сонатну форму, сильно контрастну форму, що розвивається в бурхливих напруженнях і конфліктах, розрядках експресії. Два варіанти основної тематичної ідеї — перший бурхливо-екстатичний, другий — лірико-ідилічний за характером, це ніби образ брата й сестри, їхніх любовних почуттів. Тема Станіслава малюнком нагадує мотив «сп’яніння любовним зіллям» із «Трістана та Ізольди» Ваґнера, тема Анни — карловичів відгомін теми Сигізмунда та Зіґлінди з «Валькірії». Дві інші ідеї відіграють надзвичайно важливу роль у музичному сюжеті поеми: протилежна тема «долі», яка вибухає в кульмінаційному моменті твору як трагічний похоронний марш, і хроматичний мотив «жадання кохання», введений у п’єсі. адаптація вірша. Лєшека Полоні

поганий стан, сторінки, але вони всі.

Ноти належали Вітольду Кшеменському:

У них є численні диригентські ноти - олівцем - Сам Кшеменський

Witold Krzemieński

(нар. 20 квітня 1909 р. у Львові, пом. 27 серпня 2001 р. у с. Познань) -

польський диригент, композитор і професор.

Закінчив музичні студії в консерваторії Польського музичного товариства у Львові. . Навчався диригуванню та композиції у Адама Солтиса, скрипці у Юзефа Цетнера. З 1927 р. грав на альті в оркестрі Великого театру у Львові, а в 1937-1939 рр. — у групі першої скрипки в оркестрі Львівського радіо. У 1944 році став диригентом Львівської філармонії.

Після Другої світової війни, у 1945 році, став музичним керівником Сілезького театру. Станіслава Виспянського в Катовіце. У 1946 році став диригентом, а в 1947-1949 роках директором Сілезької філармонії в Катовіце. З 1949 року був першим диригентом Краківської філармонії. У 1950-1963 роках він викладав клас диригування у Державній вищій музичній школі в Кракові, де також був завідувачем кафедри диригування. Водночас у 1953-1957 роках він був художнім керівником і першим диригентом Лодзінської філармонії. З 1963 року викладав клас диригування у Державній вищій школі музики в Познані. У 1963-1967 роках він також був директором Познанської філармонії. Тадеуш Шеліговський.

У 1972-1974 роках був художнім керівником Поморської філармонії. Він привіз багатьох відомих солістів і музикантів до Бидгоща для виступів у гостях (Ванда Вількомірська, Галина Черни-Стефанська, Дельфіна Амброзяк, Стефанія Войтович, Бернард Рінгейссен, Гаррік Олссо