Nizioł /не Bartłomiej/ ,Paprocki,Artysz

Хор Аріона

228 с.

2.ПОРИ РОКУ

3.СЛОВО СПАСИТЕЛЯ НА ХРЕСТІ

досить старий стан.

Ймовірно, опублікована на рубежі ХІХ-ХХ століть

Ідея написання ораторії «Створення світу» народилася під час другого перебування Гайдна в Лондоні, де Культивувалися ораторіальні традиції Генделя. Спочатку це мала бути ораторія, призначена для виконання в Лондоні, текст лібрето написав спеціально для Гайдна англійський поет Т. Ліндлі на основі першого розділу Книги Буття зі Старого Завіту та «Втраченого раю» Мільтона. Зрештою, однак, лібрето підготував директор Віденської придворної бібліотеки Готфрід ван Світен.

Створення світу було написано в 1796-98 роках. Вперше вони були виконані у Відні 29 і 30 квітня 1798 року в палаці кн. Шварценберга, вдруге - 7 і 8 травня того ж року, через рік в Лондоні, а потім в Парижі. Прем'єра супроводжувалася великим інтересом музичного світу, нею диригував сам Гайдн, а за клавесин сидів Антоніо Сальєрі. Польська прем’єра відбулася 6 лютого 1801 р.

Тричастинна структура ораторії пов’язана з драматичним ходом лібрето: ч. I і II відповідають шести дням створення Всесвіту, част III — це прохання до Бога-Творця, що проповідується на сьомий день, день святкування. Отже, І та ІІ частини мають різний характер, де домінує розповідь та опис, а ІІІ частина інша – лірична, гімнічна, хоча в попередніх частинах хори також співають дифірамбні тексти.

Ораторія " Створення світу» в цілому драматично-музичне є шедевром ораторіального мистецтва. Вона містить чіткі ознаки творчої індивідуальності Гайдна, що виражається насамперед у винахідливому поєднанні хорів з ансамблями та вокальними соло, в оригінальному типі мелодії та в обробці оркестру.

Ця ораторія є безпрецедентною твір — Гайдн використав у ньому не лише власний композиторський досвід у галузі симфонії, зінгшпіля та релігійної музики, але й поєднав досягнення минулого з сучасними тенденціями та започаткував нові шляхи розвитку. З минулого він перейняв, серед іншого: монументальні вокально-інструментальні фінали, такі характерні для ораторії, музичний ілюстратізм (імітація пташиних голосів, ілюстрація шторму, руху тварин) і словесний живопис (Wortmalerei - «світло стало»). Любов Гайдна до симетрії та роль оркестру, який не лише ілюструє та супроводжує вокальні голоси, а й створює настрій композиції, асоціюється з сучасністю.

Печать:

"MUSIKWEREIN OPPELN"

"АСОЦІАЦІЯ СІЛЕЗЬКИХ МУЗИКАНТІВ

SSS

"OGNIWO"

KATOWICE"

Наклейка - палітурник

" Otto Schneider

Oppeln

Mappen Fabrik"

численні анотації виконання Кшеменського .

Ноти належали:

Witold Krzemieński

(нар. 20 квітня 1909 р. у Львові, пом. 27 серпня 2001, Познань) –

польський диригент, композитор і професор.

Закінчив музичне навчання в Консерваторії ім. Польське музичне товариство у Львові. Навчався диригуванню та композиції у Адама Солтиса, скрипці у Юзефа Цетнера. Від