Мечислав Карлович

СТАНИСЛАВ и АННА ОСВЕЦИМСКАЯ

Партитура

''Карлович назвал ''Польскую пародию на Ромео и Джульетту'' своей четвертой симфонической поэмой в списке Адольфу Чибинскому от 2 апреля 1907 г., первоначально скрывая титул нового работает. «Выбрать эту тему меня побудила трагическая красота легенды о несчастной любви брата к сестре», — напишет он позже в другом письме. Вполне возможно, что важную роль в вдохновении Станислава и Анны Освенцим сыграли личные переживания композитора: его юношеская страстная любовь к своей кузине Людке Снядецкой. Такое предположение высказал друг композитора Станислав Шумовский в своих воспоминаниях о Карловиче. Во всяком случае, об этой легенде композитор думал уже много лет, примерно с 1892 года, когда Станислав Освенцим увидел Станислава Бергмана рядом с телом Анны в Кракове. В кратком изложении легенды, переданном венскому зрителю произведения, создатель написал следующие слова: «Они оба горели пылкой любовью друг к другу, но, сознавая это греховное чувство, боролись с ним, но в тщетно. (...) В часовне в Кросно хранятся тела влюбленной пары, не испытавшей счастья на земле и объединенной лишь смертью. Для музыкального оформления любовной драмы Освенцима композитор избрал свободную сонатную форму, резко контрастную форму, развивающуюся в бурных напряжениях и конфликтах, разрядке экспрессии. Две версии основной тематической идеи - первая бурная и восторженная, вторая лирико-идиллическая по своему характеру, она как бы изображает брата и сестру, их любовные чувства. Тема Станислава по своему рисунку напоминает мотив «опьянения приворотным зельем» из вагнеровского «Тристана и Изольды», тема Анны — отголосок у Карловича темы Сигизмунда и Сиглинды из «Валькирии». Чрезвычайно важную роль в музыкальном сюжете стихотворения играют две другие идеи: противостоящая тема «судьбы», прорывающаяся в кульминации произведения трагическим траурным маршем, и хроматический мотив «любовного желания», введенный в адаптация стихотворения. Лешек Полоний

плохое состояние, страницы разошлись, но все.

Ноты принадлежали Витольду Кжеменскому:

На них имеются многочисленные дирижёрские пометки карандашом, написанные Сам Кржеменский

Витольд Кржеменский

(род. 20 апреля 1909 г. во Львове, умер 27 августа 2001 г. в Познань) -

польский дирижёр, композитор и профессор.

Музыкальное образование закончил в Консерватории Польского музыкального общества во Львове. . Он изучал дирижирование и композицию у Адама Солтиса, а также игру на скрипке у Юзефа Цетнера. С 1927 года играл на альте в оркестре Большого театра во Львове, а в 1937-1939 годах - в группе первой скрипки в оркестре Львовского радио. В 1944 году он стал дирижером Львовской филармонии.

После Великой Отечественной войны, в 1945 году, он стал музыкальным руководителем Силезского театра. Станислав Выспянский в Катовице. В 1946 году он стал дирижером, а в 1947-1949 годах директором Силезской филармонии в Катовице. С 1949 года он был первым дирижером Краковской филармонии. В 1950–1963 годах он преподавал класс дирижирования в Государственной высшей музыкальной школе в Кракове, где также занимал должность заведующего кафедрой дирижирования. Одновременно в 1953–1957 годах он был художественным руководителем и первым дирижером Лодзинской филармонии. С 1963 года преподавал класс дирижирования в Государственной высшей музыкальной школе в Познани. В 1963–1967 годах он также был директором Познаньской филармонии. Тадеуш Шелиговский.

В 1972–1974 годах он был художественным руководителем Поморской филармонии. Он привез в Быдгощ многих известных солистов и музыкантов для гастролей (Ванда Вилкомирска, Галина Черни-Стефаньска, Дельфина Амброзиак, Стефания Войтович, Бернард Рингейссен, Гаррик Олссо).