Низиол /не Бартломей/ ,Папроцкий,Артыш

Хор Арион

228 стр.

2.ВРЕМЕНА ГОДА

3.СЛОВА СПАСИТЕЛЯ НА КРЕСТЕ

довольно старое состояние.

Вероятно, опубликована на рубеже XIX и XX веков.

Идея написания оратории «Сотворение мира» родилась во время второго пребывания Гайдна в Лондоне, где Культивировались ораторические традиции Генделя. Первоначально это должна была быть оратория, предназначенная для исполнения в Лондоне, текст либретто написал специально для Гайдна английский поэт Т. Линдли основан на первой главе Книги Бытия из Ветхого Завета и «Потерянном рае» Мильтона. Однако в конечном итоге либретто подготовил директор венской придворной библиотеки Готфрид ван Свитен.

Сотворение мира было написано в 1796-98 годах. Впервые они были исполнены в Вене 29 и 30 апреля 1798 года, во дворце кн. Шварценберга во второй раз - 7 и 8 мая того же года, годом позже в Лондоне, а затем в Париже. Премьера сопровождалась большим интересом со стороны музыкального мира, ее дирижировал сам Гайдн, а за клавесином сидел Антонио Сальери. Польская премьера состоялась 6 февраля 1801 года.

Трехчастная структура оратории связана с драматическим ходом либретто: часть I и II соответствуют шести дням сотворения Вселенной, части III — это хвалебная песнь Богу-Творцу, проповедуемая в седьмой день, в день празднования. Следовательно, I и II части имеют разный характер, в котором преобладают повествование и описание, а III часть иная - лирическая, гимническая, хотя и в предыдущих частях хоры поют и тексты, полные хвалебных слов.

Оратория" «Сотворение мира» в целом драматургически и музыкально является шедевром ораториального искусства. Она несет в себе явные признаки творческой индивидуальности Гайдна, выражающейся прежде всего в изобретательном сочетании хоров с ансамблями и вокальными соло, в оригинальном типе мелодии, в оркестровой обработке.

Эта оратория представляет собой беспрецедентное явление. произведение - Гайдн использовал в нем не только собственный композиционный опыт в области симфонии, зингшпиля и религиозной музыки, но соединил достижения прошлого с современными тенденциями и положил начало новым путям развития. Из прошлого он взял, среди прочего: монументальные вокально-инструментальные финалы, столь типичные для оратории, музыкальный иллюстрационизм (имитация голосов птиц, иллюстрация грозы, движения животных) и словесная живопись (Wortmalerei - «свет появился»). Любовь Гайдна к симметрии и роль оркестра – не только иллюстрирующего и аккомпанирующего вокальным голосам, но и со-творяющего настроение композиции – связаны с современностью.

Печать:

"MUSIKWEREIN OPPELN"/p>

"АССОЦИАЦИЯ СИЛЕЗСКИХ МУЗЫКАНТОВ

SSS

"ОГНИВО"

КАТОВИЦЕ"

Наклейка - переплетчик

" Отто Шнайдер

Oppeln

Mappen Fabrik"

многочисленные аннотации к выступлениям Кшеменского .

Ноты принадлежали:

Витольду Кшеменскому

(род. 20 апреля 1909 г. во Львове, умер 27 августа 2001 в Познани) –

Польский дирижёр, композитор и профессор.

Закончил музыкальное образование в Консерватории им. Польское музыкальное общество во Львове. Он изучал дирижирование и композицию у Адама Солтиса, а также игру на скрипке у Юзефа Цетнера. От