Фруктова тарілка Miśnia Biedermeier з мереживними рельєфами, позолота, період Кнауф

Красивая тарелка в стиле бидермейер середины 19 века, украшенная золотым и кружевным рельефом - Мейсен Мейсен

Радость - фарфор в отличном состоянии - позолота немного потерта - но тарелка тем не менее блестит с теплым сиянием старого золота - и цветочными рельефами - листьями ветвей виноградной лозы - в отличном состоянии вызывают восхищение.

В середине медальон с 5-лепестковым цветком гвоздики - названным божественным цветок Зевса Диоса Антоса, окруженный позолоченными звездами – является основой позолоченных колонн, разделяющих воротник тарелки на отдельные поля, заполненные рельефом – такая конструкция тарелки предназначалась для фруктов – обеспечивала подачу воздуха к плодам снизу – фрукты созревали на тарелке, сохраняя свою свежесть – а вода и сок стекали на дно тарелки – заполняя рельефные каналы…

В то время не каждый умел читать – но знания о значении в языке цветов было распространено - особенно среди дам...

Гвоздика - храбрость, довольство

Белая гвоздика - чистота, у меня чистые чувства

Красная гвоздика - горячее спасибо

Гвоздика розовая - жди меня

Я думаю, что золотая гвоздика с нашей тарелки заключала в себе все эти значения - и была прекрасным подарком для элегантной дамы.

Клеймо периода Кнауф - с шариками на рукоятках сабель - довольно длительный период с 1850 по 1924 год - но судя по способу золочения - светлое золото и стилю рельефа - мы перенесемся к начальному периоду маркировки - т.е. к временам середины XIX века, когда директором фабрики был Х.Г. Кун — и позолота, с которой он экспериментировал, — были очень впечатляющими, но, к сожалению, нестабильными — отсюда потери и потертости золотой эмали. Однако кружевной рельеф - чрезвычайно сложный технически - это еще и его заслуга - чрезвычайный вклад в технические возможности Мейсена, который, несмотря на то, что был старейшим фарфоровым заводом Европы, технологически опережал конкурентов - задавая направления и тренды.

Наша тарелка – это прекрасно сохранившийся памятник культуры и произведение искусства. Великолепный безупречный белый гладкий фарфор Мейсен. В свое время это был предмет роскоши - очень дорогой - предназначенный для самой богатой клиентуры общества того времени - аристократии и богатой буржуазии - возникшей в ходе технической революции раннего капитализма. Это было скорее украшение дворцового стола - чем утилитарный сосуд, недоступный рядовому гражданину.

Всего мне расшифровать не удалось. Под саблями зеленой краской были написаны слабые знаки 63? – на воротнике тисненая цифра 12.

Вырезанные вручную символы: X, цифра 85 и линия с буквами CR или CL. Точка на ошейнике внизу - песчинка в массе - при стрельбе превратилась в черную точку. Даже в Мейсене это произошло 170 лет назад. Это не недостаток, а красота этой подставки для торта.

Размеры:

Диаметр 27,7 см.

Диаметр плоского дна 11,5 см.

Ширина воротника 8 см.

Диаметр нижнего круга 13 см.

Тарелки этого периода продаются на аукционах по цене от 300 евро и выше... они не только красивы, но и являются также отличным вложением капитала.

Мейсен

Август II Сильный польский король и курфюрст Саксонии - он устроил в мрачном замке на Эльбе в Мейсене настоящую лабораторию Мейсен в Саксонии. Охраняется воинской частью. Работавшие там мастера-керамисты - арканисты - поклялись не выдавать никакой тайны - фактически они оставались заточенными в замке - и самым известным из них был Иоганн Фридрих Беттгер (родился 4 февраля 1682 года в Шлейце, умер 13 марта 1719 года). в Дре