Инкографияна основе статьи Эдварда Полника под названием «Воломин» (выпуск 42/100). Работа с 2009 года, исх. художника в п.д. уголок под композицию. Инкография доступна с сертификатом подлинности в Галерее современного искусства Фоксал 17.

Инкография — это современная техника печати коллекционного характера, благодаря уникальности серии, инкография с годами становится хорошей инвестицией. .

• Художник: Эдвард Пульрник
• Название: «Воломин» (выпуск 42/100)
• Категория: Городской пейзаж
• Размер: 30 х 28 см.
• Размер листа: 40,5 см х 37 см.
• Год создания: 2009.
• Подложка: бумага.
• >Техника: тушь.
• Подпись: на лицевой стороне, нижняя часть работы: внизу слева. (карандашом) тираж и номер издания: 42/100; справа внизу: подпись (карандашом) Двурник Е.
• Удостоверение личности. 6791

Цвета фотографий могут различаться в зависимости от освещения, при котором они были сделаны.

Ниже вы найдете биографию художника.

Смотрите также другие аукционы Галерии Фоксаль 17: живопись, графика, скульптура.

Эдвард Дварник

Выдающийся польский живописец и график, одна из самых узнаваемых личностей польского современного искусства. Эдвард Дварник — единственный польский художник, которому удалось добиться международного успеха до трансформации (включая участие в «Документе 7» в Касселе в 1982 году). А еще — единственный художник, который, несмотря на признание в профессиональных кругах, стал популярен во всех кругах потребителей искусства. Бунтующий и провокационный, переменчивый и непредсказуемый, полный дьявольского чувства юмора, Эдвард Дварник до сих пор вызывает бурную реакцию и переполох, в том числе среди художников самого молодого поколения.

Эдвард Дварник родился в 1943 году в Радзымине.

В 1963-70 годах он изучал живопись, графику и скульптуру в Академии изящных искусств в Варшаве.

В 1965 году он начал серию рисунков и акварелей, независимую от его работы. ходе учебы, а с 1966 года — картины маслом под названием «Автостопом» — характерные виды городов с высоты птичьего полета (продолжаются и по сей день). С 1970 года было создано еще несколько серий картин, в том числе «Спортовцы» 1972–1978 годов — одна из самых популярных серий картин Эдварда Пулника, показывающая героев обычной повседневной жизни Польской Народной Республики в полукарикатурном виде. полукомиксный путь. Среди последующих циклов картин создаются две серии, посвященные трагическим судьбам людей, запутавшихся в истории: в «Дороге на Восток» (1989-1991) Эдвард Пульрник воспевает жертв сталинизма, а в «От декабря к июню (1990-1994) жертвы военного положения в Польше.

В творчестве Эдварда можно встретить и непричастные картины, например серия «Синяя» (1990-е) – морские пейзажи без горизонта, близкие к абстракция, а «Двадцать пятая» — красочные абстракции в технике акционной живописи. Другие серии Эдварда Полника включают: «Портрет» (1970-е), «Рабочие» (1980-е), «Да здравствует война!» (1991-1993), «Голубые города» (с 1993 г.), «Диагональне» (с 1996 г.), «Выличанка» (с 1996 г.).

Помимо живописи, Эдвард Пульрник занимается также графикой и рисунком. (как отдельные серии, так и иллюстрации). Ему нравится создавать монументальные живописные композиции в общественных местах. Создавал рисунки и гуаши для анимационных фильмов «Важивняк'360 градусов» (2007) и «Оаза» (2009) режиссера Анджея Бараньского. О творчестве Эдварда Пулника было снято несколько документальных фильмов, в том числе: «Плоды земли» (1977), «Портрет с натуры» (1984) и «Польская Ника» (1987) режиссера Анджея Щигла, а также «Подруже Эдварда Полник». (1995) Гражина Банашкевич. В 2011 году был создан альбом со всеми репродукциями серии «Спортсмены».

Эдвард Пулрник жил и работал в Варшаве. Похоронен на Повонзком кладбище на Аллее Заслуг.

Обратите внимание, что работы не являются «заводскими» новинками. Картины уникальны и написаны вручную, поэтому имеют множество мелких или крупных недостатков, которые не могут быть основанием для рекламации в контексте несоответствия описанию.

Поврежденные стороны картины опираются на подрамник, тем более не закрашенный, в частности: скобы, натягивающие холст, следы краски или следы перегибов (пластины, крепящие малярный станок, т.е. холст, натянутый на холст - подрамник, к раме), не могут быть основой для жалобы, поскольку они не являются ни аверсом, ни реверсом картины.

С уважением

Команда галереи Foksal 17