Оригинальная картина Эдварда Пулника под названием «Контрабасист». Картина выполнена маслом на холсте в формате 13×18 см.

Работа подписана художником на реверсе и лицевой стороне в верхней части картины. Работа имеет сертификат подлинности Галереи современного искусства Foksal 17.

Картина оформлена в двойную деревянную раму.

• Художник: Эдвард Пулрник
• Название: Контрабасист
• Категория: фигура
• Размер холста: 13 × 18 см.
• Размер с рамой: 27,5 см x 32,5 см< /li>
• Год: 2017
• Фон: холст
• Техника: масло
• Подпись: лицевая сторона, верхняя часть работы: 2017 г. Е. Дварник и на реверсе: 2017 Е. Пульрник.
• ID 6718
< /ul>

Цвета фотографий могут различаться в зависимости от освещения, при котором они были сделаны.

Рама может иметь незначительные следы использования.

Ниже вы найдете биографию художника.

Смотрите также другие аукционы Galeria Foksal 17: живопись, графика, скульптура.

Картина датирована и подписана художником также на реверсе: 2017 Э. Пулрник.

Эдвард Дварник

Выдающийся польский живописец и график, одна из самых узнаваемых личностей польского современного искусства. Эдвард Дварник — единственный польский художник, которому удалось добиться международного успеха до трансформации (включая участие в «Документе 7» в Касселе в 1982 году). А еще — единственный художник, который, несмотря на признание в профессиональных кругах, стал популярен во всех кругах потребителей искусства. Бунтующий и провокационный, переменчивый и непредсказуемый, полный дьявольского чувства юмора, Эдвард Пурник до сих пор вызывает бурную реакцию и волнение, в том числе среди художников самого молодого поколения.

Эдвард Пульрник родился в 1943 году в Радзымине.

В 1963-70 годах он изучал живопись, графику и скульптуру в Академии изящных искусств в Варшаве.

В 1965 году он начал серию рисунков и акварелей, независимую от его работы. ходе учебы, а с 1966 года — картины маслом под названием «Автостопом» — характерные виды городов с высоты птичьего полета (продолжаются и по сей день). С 1970 года было создано еще несколько серий картин, в том числе «Спортсмены» 1972–1978 годов — одна из самых популярных серий картин Эдварда Пулника, представляющая героев обычной повседневной жизни Польской Народной Республики в полукарикатурном, полукомиксный путь. Среди последующих циклов картин создаются две серии, посвященные трагическим судьбам людей, запутавшихся в истории: в «Дороге на Восток» (1989-1991) Эдвард Пульрник воспевает жертв сталинизма, а в «С декабря по июнь (1990-1994) жертвы военного положения в Польше.

В творчестве Эдварда можно встретить и непричастные картины, например серия «Синяя» (1990-е) – морские пейзажи без горизонта, близкие к абстракция, а «Двадцать пятая» — красочные абстракции в технике акционной живописи. Другие серии Эдварда Полника включают: «Портрет» (1970-е), «Рабочие» (1980-е), «Да здравствует война!» (1991-1993), «Голубые города» (с 1993 г.), «Диагональне» (с 1996 г.), «Выличанка» (с 1996 г.).

Помимо живописи, Эдвард Пульрник занимается также графикой и рисунком. (как отдельные серии, так и иллюстрации). Ему нравится создавать монументальные живописные композиции в общественных местах. Создавал рисунки и гуаши для анимационных фильмов «Важивняк'360 градусов» (2007) и «Оаза» (2009) режиссера Анджея Бараньского. О творчестве Эдварда Пулника было снято несколько документальных фильмов, в том числе: «Плоды земли» (1977), «Портрет с натуры» (1984) и «Польская Ника» (1987) режиссера Анджея Щигла, а также «Подруже Эдварда Полник». (1995). Гражина Банашкевич. В 2011 году был создан альбом со всеми репродукциями серии «Спортсмены».

Эдвард Пулрник жил и работал в Варшаве. Похоронен на Повонзком кладбище на Аллее Заслуг.

Обратите внимание, что работы не являются «заводскими» новинками. Картины уникальны и написаны вручную, поэтому имеют множество мелких или крупных недостатков, которые не могут быть основанием для рекламации в контексте несоответствия описанию.

Поврежденные стороны картины опираются на подрамник, тем более не закрашенный, в частности: скобы, натягивающие холст, следы краски или следы перегибов (пластины, крепящие малярный станок, т. е. холст, натянутый на холст - подрамник, к раме), не могут быть основой для жалобы, поскольку они не являются ни аверсом, ни реверсом картины.

С уважением

Команда галереи Foksal 17