«Дворец Собаньских» — картина Эдварда Пулника, выполненная маслом на холсте в формате 81×65 см. Работа с 2016 года; подпись художника на реверсе и лицевой стороне в нижней части картины. Работа имеет сертификат подлинности Галереи современного искусства Foksal 17.

Картина оформлена в деревянную раму «американская шкатулка».

• Художник: Эдвард Пулрник
  • Художник: Эдвард Пулрник

    Картина оформлена в деревянную раму «американская шкатулка». li>

  • Название: Дворец Собаньских
  • Категория: вестита / городской пейзаж
  • Размер холста: 81 x 65 см
  • Размер с рамой: 86 x 70 см
  • Год: 2016.
  • Опора: холст.
  • Техника: масло.
  • Подпись: подпись и дата на лицевой стороне, внизу справа: ' 2016 Е. ДВУРНИК; подпись, дата и описание на оборотной стороне: '2016 / Е. ДВУРНИК / «ДВОРЕЦ СОБАНСКОГО» / №: XI - 729 - 6175
  • ID 6839

  цвета фотографий могут различаться в зависимости от освещения, при котором они были сделаны.

  На рамке могут быть незначительные следы использования (царапины, сколы).

  Ниже вы найдете биография художника.

  Смотрите также другие аукционы Галереи Фоксал 17: живопись, графика, скульптура.

Картина датирована, подписана и описана художником, также на оборотной стороне

Эдвард Дварник

Выдающийся польский живописец и график, одна из самых узнаваемых личностей польского современного искусства. Эдвард Дварник — единственный польский художник, которому удалось добиться международного успеха до трансформации (включая участие в «Документе 7» в Касселе в 1982 году). А еще — единственный художник, который, несмотря на признание в профессиональных кругах, стал популярен во всех кругах потребителей искусства. Бунтующий и провокационный, переменчивый и непредсказуемый, полный дьявольского чувства юмора, Эдвард Пурник до сих пор вызывает бурную реакцию и волнение, в том числе среди художников самого молодого поколения.

Эдвард Пульрник родился в 1943 году в Радзымине.

В 1963-70 годах он изучал живопись, графику и скульптуру в Академии изящных искусств в Варшаве.

В 1965 году он начал серию рисунков и акварелей, независимую от его работы. ходе учебы, а с 1966 года — картины маслом под названием «Автостопом» — характерные виды городов с высоты птичьего полета (продолжаются и по сей день). С 1970 года было создано еще несколько серий картин, в том числе «Спортсмены» 1972–1978 годов — одна из наиболее оцененных серий картин Эдварда Пулника, представляющая героев обычной повседневной жизни Польской Народной Республики в полукарикатурном виде. полукомиксный путь. Среди последующих циклов картин создаются две серии, посвященные трагическим судьбам людей, запутавшихся в истории: в «Дороге на Восток» (1989-1991) Эдвард Пульрник воспевает жертв сталинизма, а в «С декабря по июнь (1990-1994) жертвы военного положения в Польше.

В творчестве Эдварда можно встретить и непричастные картины, например серия «Синяя» (1990-е) – морские пейзажи без горизонта, близкие к абстракция, а «Двадцать пятая» — красочные абстракции в технике акционной живописи. Другие серии Эдварда Полника включают: «Портрет» (1970-е), «Рабочие» (1980-е), «Да здравствует война!» (1991-1993), «Голубые города» (с 1993 г.), «Диагональне» (с 1996 г.), «Выличанка» (с 1996 г.).

Помимо живописи, Эдвард Пульрник занимается также графикой и рисунком. (как отдельные серии, так и иллюстрации). Ему нравится создавать монументальные живописные композиции в общественных местах. Создавал рисунки и гуаши для анимационных фильмов «Важивняк'360 градусов» (2007) и «Оаза» (2009) режиссера Анджея Бараньского. О творчестве Эдварда Дварника было снято несколько документальных фильмов, в том числе: «Плоды земли» (1977), «Портрет с натуры» (1984) и «Польская Ника» (1987) режиссера Анджея Щигла и «Подруже Эдварда Полник» ( 1995) Гражина Банашкевич. В 2011 году был создан альбом со всеми репродукциями серии «Спортсмены».

Эдвард Пулрник жил и работал в Варшаве. Похоронен на Повонзком кладбище на Аллее Заслуг.

Обратите внимание, что работы не являются «заводскими» новинками. Картины уникальны и написаны вручную, поэтому имеют множество мелких или крупных недостатков, которые не могут быть основанием для рекламации в контексте несоответствия описанию.

Поврежденные стороны картины опираются на подрамник, тем более не закрашенный, в частности: скобы, натягивающие холст, следы краски или следы перегибов (пластины, крепящие малярный станок, т. е. холст, натянутый на холст - подрамник, к раме), не могут быть основой для жалобы, поскольку они не являются ни аверсом, ни реверсом картины.

С уважением

Команда галереи Foksal 17