6 кобальтових пластин з каліграфією Цзіндечжень

6 китайских тарелок с воротником, покрытым иероглифическими надписями - Google Translate прочитал отдельные слова - рис, сахар, лук, суп, сад - и определил иероглифы как китайский Тайвань - то есть это язык южного Китая - и поскольку первые два символа подписи Цзиндэчжэнь Чжи означают: «Цзиндэчжэньская марка» означают, что тарелки были произведены в столице китайского фарфора Цзиндэчжэне, которая расположена на севере Восточно-Центрального Китая в провинции Цзянси, - тогда можно предположить, что большая вероятность, что наши тарелки родом из дореволюционных времен - из 1930-х годов, когда Тайвань принадлежал Китаю и на этом диалекте говорили по всему Южному Китаю.

Очень оригинально - цвет фарфора и кобальта, характерные для цзиндэчжэньского фарфора, который мне посчастливилось видеть своими глазами - /белый с синим - и довольно светлого оттенка синего -/ в музее фарфора в Шанхае - такой фарфор поставлялся фабриками из этого города ко двору китайского императора в Запретный город в Пекине - с 12 века.

На одной из фотографий та же надпись - но написана другой рукой - иероглифы другие... так что весьма вероятно, что это китайский каллиграф внимательно изучал каждый и кропотливо рисовал каждый иероглиф от руки. Ошибка уничтожила тарелку... вокруг Цзиндэчжэня лежат кучи необожженного и обожженного фарфора с дефектами... кляксы кобальта, с песчинкой, не насыпанной... и есть посуда несколько сотенлетней давности.

Для любителей китайского фарфора конечно диковинка в расшифровке – тем более, что подобные тарелки времен династии Мин можно найти на аукционах. Их цена начинается от 2000 евро и выше.

Размеры:

высота 0,8 см

диаметр 22,8 см

диаметр внутреннего круга тарелка 14 см

диаметр основания 18,5 см

Искусство китайского фарфора

Фарфор на протяжении веков занимал уникальное место среди всех художественных изделий Китая. Произведенный для нужд императорского двора, для повседневного использования, церемониальных и культовых целей, он всегда был показателем социального положения и богатства. Величайшие произведения, созданные выдающимися творцами, работавшими на императорских заводах, представляют собой достижения материальной культуры не только Китая, но и всего человечества.

В незапамятные времена, как гласит легенда, когда человек уже приобретя навык плетения плетеных корзин, но еще не зная ни гончарного круга, ни необычных свойств глины, один из ткачей решил узнать, что произойдет, если плетеную конструкцию, покрытую глиняным тестом, подвергнуть огневой обработке. Результат эксперимента стал для человека большим сюрпризом – кость, то есть плетеный скелет, сгорела и из мягкой массы образовалась твёрдая оболочка. Глина – преобразованная скала благодаря огню снова стала чем-то прочным – камнем. Это было началом развития искусства фарфора, создатели которого после изобретения гончарного круга отошли от первоначально применявшихся способов склеивания, полностью изменили технику и начали формировать новые - независимые от скелета - красивые формы. . Революционное изобретение позволило художникам создавать невероятное количество фарфоровых изделий различных размеров, форм, цветов и превосходного качества.

Фарфоровая промышленность, играющая очень важную роль в Китае, обеспечивала домашнюю утварь, храмы культовые изделия, а дворы правителей всё, что они хотели и что можно было сделать из такого благородного материала. Создавались крупные центры, объединявшие десятки и даже сотни заводов, единственной целью которых было обеспечение бесперебойной работы.